（好的我也在lwx的威逼利诱下前来写文章了）
介于本站大多数成员并不是推理爱好者，遂在正文之前对埃勒里奎因以及其作品做一个简单介绍。埃勒里·奎因（Ellery Queen），美国推理小说家曼弗雷德·班宁顿·李（Manfred Bennington Lee，1905—1971年）和弗雷德里克·丹奈（Frederic Dannay，1905—1982年）表兄弟二人使用的笔名，推理小说黄金三巨头之一（另外两位是阿加莎·克利斯蒂和约翰·迪克森·卡尔）。代表作有国名系列（《希腊棺材之谜》《法国粉末之谜》等），悲剧系列（《X的悲剧》《Y的悲剧》《Z的悲剧》《哲瑞·雷恩的最后一案》）。今天我们来谈一谈悲剧系列。
以下内容不涉及剧透，请放心阅读（主要是战线拉得太长，很多细节已经忘了）。
《X的悲剧》
悲剧系列乃至埃勒里奎因所有作品中最富盛名的一本，无论是逻辑、诡计、案件复杂度还是手法合理性都无可挑剔。一切直觉与猜测都不足信，只有逻辑。如果看到最后你也许会对这句话有所体会。
本书是本系列主角“戏剧皇帝”哲瑞·雷恩的初登场。雷恩曾经是演出莎士比亚戏剧的著名演员，因耳聋从舞台上退休后，居住在用自己一生财富建造的山庄。他把山庄中的建筑建造成伊丽莎白时代的样式，并为之取名“哈姆雷特山庄”。雷恩有着过人的精力与智慧，他自学了唇语，并将兴趣转移到解决犯罪事件上。本系列的侦探助理担当萨姆巡官也是在这个案件中结识了雷恩，并与雷恩建立起了深厚的友谊。
《Y的悲剧》
与《X的悲剧》其名，逻辑不输前作，而作案动机在细思极恐程度上更胜一筹。（虽然但是，我个人更喜欢X）与X较为开放的调查空间不同，Y的案件主要发生在一个有些病态的家族当中，具体情况我懒得介绍了，建议自己看书。非常有趣的一点是，本书具有双重解答，你在书末看到的真相可能并不是完全的。
本作中雷恩的人物形象得到进一步塑造，如果说X主要体现了雷恩作为侦探敏锐、智慧的一面，Y则更多地展示出雷恩作为一个人的思想和道德判断。本书末尾雷恩的一个决定为他的结局埋下了伏笔。
《Z的悲剧》
相比前两作稍显平庸，不过仍有可圈可点之处。很令人发指的是凶手并不难推，但动机完全无从获知，最后是靠抓住犯人之后犯人自己交代的，emm…中间涉及到了一些类型专业知识，以我的水平是不太摸得着头脑，公平性有些欠缺。结尾部分雷恩推理出凶手的方式非常精彩，作者把这段写得极具张力，看得人心惊肉跳。
人物上延续了雷恩和萨姆的合作关系，萨姆巡官的女儿佩辛丝在本作加盟并担任第一人称叙述者。说实话，我对佩辛丝这位自恋又中二的少女好感度不高，这也是我个人不是非常喜爱这部作品的原因。
《哲瑞·雷恩的最后一案》
全系列的封神之作，完成了对哲瑞·雷恩这个人物的塑造。案件本身不算出彩，主角团随事态的每一步发展都把可能性讨论得比较清楚了，可推理的大部分内容在结尾处直接由证人和盘托出。最后反转的亮点藏在细节之中，一定要好好看前面的文字叙述。
本作中佩辛丝接过了侦探大旗，成为了推进调查的主导者，雷恩有些划水（这当然是有原因的，但是我不能说）。雷恩的结局在本书中被写明，相信我，看完全系列之后，你一定会高呼“奎因nb”的。
关于哲瑞·雷恩
其实写这篇文章的主要目的就是想谈一谈他。雷恩不是我最喜欢的侦探，但不可否认他是我目前读过的小说中形象最丰满、最有血有肉的一个侦探。老福和波洛主要是特征鲜明，作者在思想上并没有对他们进行很多挖掘（波洛后期倒有一点那个意思，老福属于是侦探里的偶像派了）。雷恩是莎剧演员，言必称莎剧台词，举手投足之间有一种伊丽莎白时期的优雅，一种与时代并不相容的孤独感。他虽然年迈却身体硬朗，中气十足，待人谦和而热情，但这依然难掩他身上那抹浓郁的悲剧色彩。在调查过程中，他得知真相往往比读者早，却迟迟不愿说出口，这不全是作者指使他故弄玄虚，而是他悲悯和自责的体现。他会因为没能阻止一起案件的发生而深感悔恨，因为推理出了一个充满着人性黑暗与下作的动机而痛心疾首，每经历一起案件，雷恩仿佛都“老了十岁”。大多数侦探故事中，侦探是置身事外的旁观者，但雷恩从来都把自己当作局中人。他的目的不仅仅限于查清真相，而是在明白真相后，如何去处理当事人的伤痛，如何去阻止悲剧的进一步发生。然而一个人的力量是有限的，雷恩能做到的，大多数时候只是查清真相而已。这是他身上悲剧的又一层体现。雷恩的心太柔软了，也太擅长共情，对于案件他总易于深陷其中，以至于在最后一案中他做出了那个决定。雷恩终究是剧中的演员，而不是剧外的侦探。
哲瑞·雷恩是一个生在现代美国的都铎时期英国人，一个洞明真相却无力与之抗衡的普通人，一个始终活在戏中的伟大演员。读到最后才明白，悲剧系列其实是在以一个个案件的悲剧，来讲述一个更大的悲剧——《哲瑞·雷恩的悲剧》。
